大部分原创动画都会有「原作」。比如：

《 Angel Beats 》《 Charlotte 》：麻枝准

《〈高达〉系列》：矢立肇、富野由悠季

《光之美少女》：東堂いづみ

《 Re: Creators 》：広江礼威

《翠星的伽鲁冈缇亚》 ：オケアノス

相对的，也有的原创作品并没有标「原作」，仅仅是标注了「原案」或者「故事原案（ストーリー原案）」之类的，比如：

《 Psycho Pass 》ストーリー原案：虚淵玄

《元素猎人》原案：伊藤和典

《恐怖残响》原案：渡辺信一郎

《高校星歌剧》原案：ひなた凛

《冰上的尤里》原案：久保ミツロウ × 山本沙代

还有的原创作品是完全没有提及这方面内容的。比如《 Princess Principal 》《月色真美》《少女与战车》《 ID-0 》《甲铁城的卡巴内瑞》《东京地震 M8.0 》……

也有一写动画，会把其他的作品作为「原案」，然后创作一个和那部作品关系不大的故事，比如：

《乱步奇谭》《超・少年探偵団NEO》《 TRICKSTER -江戸川乱歩「少年探偵団」より-》：江戸川乱歩

偶像大师 XENOGLOSSIA ：バンダイナムコゲームス《 THE IDOLM@STER 》

《 Free 》：《ハイ☆スピード！》おおじ こうじ（ KA エスマ文庫 / 京都アニメーション）

那么，这些「原作」「原案」的区别在哪里呢？

这里就涉及到标记习惯的问题了。对于国内的作品，我们更习惯于标记「职位」，比如「作者」「编剧」「导演」之类，而日本动画是习惯标记「工作」的，比如「监督」是指「监督（者）」，「脚本」是指「（写）脚本（的人）」，「制作进行」是指「（让）制作进行（下去的人）」。因此，动画中标记的「原作」，多数情况下是指「原作『者』」而不是「原作『品』」。「原案」则是「（创作）原案（的人）」。

这样，接下来的问题就是，「原案」这个词本身是什么意思呢？「原作品」好理解，就出「最原本 / 原始的作品」，其实「原案」也是差不多的。这里的「案」和汉语中的「案」是一个意思，从「桌子（案台）」引申为「方案」「计划」「想法」。「原案」即「最原本 / 原始的方案」，也能够理解为「草案」。

一部动画的「原案」，可以简单理解为「关于这部动画最开始的方案」，通常包括故事大纲、角色之类的内容。这样「故事原案」「角色原案」就很好理解了。动画最终是以画面来叙事的，而不是把文字打到屏幕上，这个「事」自然就有个来源，那是剧本。如果剧本是来自于某个故事的，那个故事就是「故事原案」。

同样的，动画中的角色是要根据动画创作的需要来创作的，要为角色设计不同的表情，要明确角色在不同角度看时是什么样子的。如果动画的角色只是对某个已有角色的「动画化修改」，那么那个作为参照的角色就是「角色原案」，这在轻小说改编作品中见得最多。

现在，「原作」和「原案」的意思都已经清楚了，我们来解决最后的问题，为什么有的动画中是标「原作」，有的动画是标「原案」呢？

这主要是著作权角度的考量。在著作权法的规定中，创作了作品的人，叫做「作者」（日本《著作权法》称著作者），只要创作了作品，「作者」的身份就成立，不需要其他认定手续。但他人是不知道一个人什么时候创作了什么作品的。所以在一般情况下，当作品公开时，在作品上署名的即认定为作者，作者依法享有作品的著作权。不一般情况就有第三方提出证据证明这个「作者」存在剽窃之类的行为。

作者既可以是自然人，也可以是法人或者其他组织。如果一个人本身是某个法人（比如公司、组织）的从业人员、在上级的要求下进行创作、而作品最终会以法人的名义发布的情况下，这个作品的作者就是该法人。这种作品称为「职务著作」。除非该个人和法人有另外签订有关「职务著作」的合同明确著作权归属，否则该个人不是作品的作者。

而不论是日本还是中国的著作权法都规定，对于电影（或采用类似方式摄制的影片）类的作品，著作权归制片方所有，参与制作的导演、演员、摄影师等保留署名权，而剧本、音乐等可以脱离影片单独使用的作品，其作者享有著作权。有了这些关于著作权的基本知识，我们就能对上面举的一些例子进行考察：

《 Angel Beats 》

原作：麻枝准

著作权人：VisualArt's/Key/Angel Beats! Project

说明：麻枝准是 Key 雇员，Key 是 VisualArt's 内的一个工作室，《 Angel Beats 》的故事属于麻枝准在 VisualArt's 就职时的职务著作，享有署名权，VisualArt's 则享有著作权。

而「Angel Beats! Project 」是《 Angel Beats 》制片委员会，统筹安排根据麻枝准创作的故事，制作了电视动画《 Angel Beats 》，因此和 VisualArt's 共同享有该动画影片的著作权。

《魔法少女小圆》

原作：Magica Quartet

著作权人：Magica Quartet / Aniplex・Madoka Partners・MBS

说明：「 Magica Quartet 」为导演新房昭之、编剧虚渊玄、角色原案苍树梅和动画制作公司 Shaft 的共同笔名。

Aniplex 是《魔法少女小圆》的策划、最大出资方和制片方，「 Madoka Partners 」是制片委员会，MBS 是播出电视台和电视节目制片方，这四方共同享有《魔法少女小圆》的著作权。

《高达系列》

原作：矢立肇、富野由悠季

著作权人：創通・サンライズ（ SUNRISE ）

说明：矢立肇是 SUNRISE 内部使用的共同笔名，以矢立肇名义创作的作品都属于职务著作。

富野由悠季在第一作《机动战士高达》时就已经将策划案卖给了 SUNRISE ，因此《高达》系列的著作权已归 SUNRISE 所有，富野只保留了署名权，无法从各种《高达》系列商品的销售中分成。

创通是一家大型广告代理公司，和 SUNRISE 共同享有《高达》系列的著作权，并且独占了《高达》系列商品化授权窗口，即要申请生产《高达》商品，只能向创通要授权。

《光之美少女》

原作：東堂いづみ

著作权人：ABC-A･東映アニメーション

说明：東堂いづみ是东映动画内部的共同笔名，和矢立肇性质一样。

ABC-A 是电视台 ABC 下属的动画制片公司，ABC 是《光之美少女》系列的主要出资方。

《 Psycho Pass 》

ストーリー原案：虚淵玄

著作权人：サイコパス製作委員会

说明：虚淵玄同时是作品的编剧之一。

サイコパス製作委員会是作品的制片方。

《 Code Geass 》

ストーリー原案：大河内一楼、谷口悟朗

著作权人：SUNRISE / PROJECT GEASS

说明：大河内一楼是作品的剧本统筹者及编剧、谷口悟朗是作品的导演。

PROJECT GEASS 是用于统一管理《 Code Geass 》系列作品和衍生产品的虚构著作权人，和制作了《 Code Geass 》动画的 SUNRISE 共同享有著作权。

MBS 是电视节目制片方。

《恐怖残响》

原案：渡辺信一郎

著作权人：残響のテロル製作委員会

说明：渡辺信一郎是作品导演。

残響のテロル製作委員会是作品制片方。

《高校星歌剧》

企画・原案：ひなた凛

著作权人：ひなた凛 / スタミュ製作委員会

说明：ひなた凛是作品的立案及策划人。

スタミュ製作委員会是作品制片方。

《冰上的尤里》

原案：久保ミツロウ × 山本沙代

著作权人：はせつ町民会／ユーリ!!! on ICE 製作委員会

说明：久保ミツロウ是作品的剧本原案及角色原案，山本沙代是作品的导演及剧本统筹者。

はせつ町民会是用于管理著作权的虚构著作权人，ユーリ!!! on ICE 製作委員会是作品的出品方。

经过上述的这些例子，我想应该可以很清晰的看到，「原作（者）」是著作权人之一，享有著作权。

对于是原创动画，很多时候制片方为了便于管理作品及衍生产品的著作权，也会设立一个虚构的著作权人，然后以这个著作权人的名义行使作品的著作权。这种著作权人有时并不会以「原作者」的形式出现，而是直接在著作权声明中出现。而更多时候，著作权人会是制片方，或者动画制作公司。

相对的，「原案（者）」则不是著作权人，他们创作的「原案」只是动画作品制作过程中的中间作品。原案者虽然对原案享有著作权，可以出售自己的原案（除非这份原案是职务著作），但对完成后的动画作品却没有著作权。只是因为他们以「原案（者）」的身份参与了动画制作，所以能在动画作品中署名。

从这个角度，我们就能理解为什么《 UN-GO 》能以坂口安吾《明治開化 安吾捕物帖》、《乱步奇谭》《超・少年探偵団NEO》《 TRICKSTER -江戸川乱歩「少年探偵団」より-》能以江戸川乱歩的作品来作为原案。

因为这些作家都已经死亡超过了 50 年，超出了著作权法的法定保护时限，他们的作品自动进入公有领域，任何人都能使用。不需要给他们「原作（者）」的名份。这就是为什么 2015 年之后忽然会出现了一批打着江戸川乱歩名号的作品，因为 2015 年刚好是江戸川乱歩逝世 50 年。

至于《偶像大师 XENOGLOSSIA 》和《 Free 》，作为原案的作品都是自家的作品，本来就不存在著作权纠纷，不需要非得标「原作」。相反，《 True Tears 》这种动画和游戏除了标题完全没有关系的作品，游戏原作方 La'cryma 是动画的策划和制片方，肯定得给个「原作（者）」的位置。

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